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軍旅畫家魏三軍:中國畫的探索在于實學與腳踏實地

 發布時間: 2019-01-03 閱讀次數: 478 【字體: 】  

記軍旅著名畫家魏三軍先生

文 / 溪翁

在歷史上中國畫從單一發展成綜合藝術,很多文人在自己的作品上題跋作詩以舒胸臆,在隋唐山水畫成為獨立畫種后,與花鳥人物就成為了并立獨特的題材流傳到今天。當我們看到元明山水畫家那縝密雄渾與細致清秀的山水畫,在繼承了唐宋李唐、馬遠、夏圭等大師們的技藝,元四家、明四家的技法又出現了新的面貌和生機,豐富擴大了山水畫的表現手段,這個時候寫意畫也應運而生的在文人雅士們的筆墨滋潤下與自然同呼吸的藝術高點在不斷的升高。一直傳承到今天不乏出現了更加出類拔萃的藝術大師,例如石魯、潘天壽、張大千、傅抱石、齊白石等一代大寫意大師們,他們的藝術作品影響著后來數代人,故者往矣誰可堪追。

逝者遠矣,今人奮圖。今天有很多優秀的畫家已經開始了新的探索和創作,書畫藝術的天地又是一個歷程的新開始,在今天的畫界中有一個嶄露頭角的畫家,魏三軍先生以生動、靈活、濃重而又不失細膩的筆墨描繪著自己的審美世界。一幅《萬山紅遍》被收藏在了中南海,一連串的榮譽接踵而來,光環亮麗的成就讓畫界的朋友們羨慕不已,這是三軍先生數十年的苦學努力所得的回報。想魏三軍先生少年時期就夢想著自己能夠成為一個有成就的畫家,一個小孩子只身帶著購買石膏像的錢來到北京,從保定容城來到北京人生地不熟,靠著打聽來到美術館買到了心怡的石膏像,在容城鄉鎮、村干部的支持下來到鎮文化館進修學習,從此一發的不可停止的在書畫藝術道路上奔馳。就是這個時期的學習為他后來的藝術創作奠定了扎實的造型基礎,不管是在部隊北京總醫院的大禮堂負責政治文化宣傳還是協助社會宣傳,都已自己出色的繪畫技藝取得了優異的成績,就包括在兼責中央電視臺、北京電視臺的新聞采訪數十年里,大量的運用了嘗試影繪互鑒的手法來豐富自己的創作內容。近十幾年來他的畫風一變再變,不斷地追求著完美,他在創作中靈活豐富的筆法不斷表現著不同意境的不同處理效果,創作中,干擦、逆峰、拖峰、滾峰的交替運用使得水墨很好的相互沖撞融匯,干辣的筆鋒給人以力量的體現,渾厚的筆觸讓人感受到了濃重蒼酋有勁的發揮是那么的沉雄;虛實間,輕靈之處似乎是不經意間把渾然一體的整觀面貌表現得淋漓盡致。像魏三軍先生這樣甘守寂寞、不為名利的畫家,現在實在是不多了。現在滿目充斥著怪態異狀、搖頭擺尾的自詡“畫家”,他們污染了藝術的純潔,玷污了藝術的神圣,將藝術變成了社會追逐名利社會地位的低俗工具。魏三軍先生沒有追逐社會上的低俗泛濫,而是選擇了清心寡欲。

每當在醉墨堂主魏三軍先生家做客,看到他的作品,我總是有一種新的感觸,他不拘泥、不死守成規但又不反對傳統的條規戒律,“沒有規矩不成方圓”這是三軍先生常說的一句話。我很多時候感慨在我倆在書畫藝術的探研的討論中,我也是一個畫畫的,而且是畫大寫意的,對筆墨有著深厚的認識,但我還是欣賞贊嘆三軍先生對藝術解讀的路徑,他曾經對我說:中國畫是一個相對西方繪畫來說是獨特的意向、甚至是準抽象的體現,他不完全取決于形象的再造和修飾,而是主觀意識較為濃厚的主觀夸張,現在很多西方畫家稱作的野獸派筆下的表現形式也是極大夸張的對自己思想意識的宣泄,而中國書畫本身就是抽象的存在,在中國人眼里方塊字就是具象的,而在世界文字書畫范圍它其實就是有規律的符號,把具體的形所見為簡約的筆畫來說明意義。這個理解對我來說是一個很有沖擊的見解。不管他說的是否完全合理,但他的理解我認為基本還是符合從藝術角度理解的寓意。

基于有這樣的思想和理解,我又從他的花鳥人物畫中體會到了用筆的不同對待,不同的處理體現不同的效果,花鳥清新亮麗又內涵著筆墨的蒼勁為骨,人物畫的流暢筆線卻帶出了滯澀凝重的功力,不時的還會用詩詞來豐富完善畫面的整體性,他對音樂、詩詞、歷史、戲曲都有著濃厚的興趣,并且都能自創性的來上一些補充在自己的作品中,他的攝影藝術很好,是一個很有水準的攝影家,他把攝影和繪畫的構圖、立意、經營、創作有機的通用在了兩者之間,這就體現出了他不同于別人的創作風格和特性。他也同時受到了董壽平、白雪石、康寧等大家的熏陶,再加上高虹先生的引導讓他對藝術領域的視野很寬闊,有一次我陪他見到左漢橋老先生,他問了左先生一個問題:在畫面中體現最有魅力的地方是在什么地方,左老先生回答曰:在不經意間。三軍先生當時沒有理解,詳細問詢,左老先生笑笑沒有直接解答,而是從側面解說一番。后來左老先生的這句話給了三軍先生很大的啟迪,又進一步的深刻領悟到寫意的真諦。他在藝術道路上快步行駛,他讓筆墨紙三者的關系化作了情感的表述。

我和他——魏三軍先生有著數十年的交往,對他的了解和認識是我在畫界中為數不多的知底畫家,他的成長說盡了酸甜苦辣的品味,在這里我預祝魏三軍先生在后面的創作藝術路途上取得輝煌的成就,讓社會為這樣一個藝術家感到心誠悅服。



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