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百歲畫家劉石平

 發布時間: 2013-07-05 閱讀次數: 25377 【字體: 】  

原題目:石破天驚抱不平:向最純粹的百歲畫家劉石平致敬!

 

劉石平先生

百歲畫家劉石平

 

你還記得初中課本上的《愚公移山》嗎?“太行、王屋二山,方七百里,高萬仞……”

但你相信嗎?如今,王屋山中隱居著兩位耄耋老翁,一位叫宗福元,壽高八秩,日日開山種樹,樂此不疲,另一位叫劉石平,壽高九旬,或弄筆丹青晨起時,或自拉自唱山林間,或靜坐沉思斜陽后。他們同居一室,歐陽中石先生為其題寫齋號“二翁草堂”。

這其中的劉石平可謂臥虎藏龍,一生寄情丹青,但絕對的淡泊名利,與世無爭。

“您和吳冠中是校友?”

“是,我比他小兩屆。”

“您見過他嗎?”

“沒有。”

“徐悲鴻、潘天壽這些人你都見過嗎?”

“都教過我們。”

“主要是誰給你們上課?”

“胡善馀教素描,宋步云教水彩,林風眠教油畫,其余的老師都是講座或偶爾教代課。”

回答問題的人就是劉石平,2013年農歷正月二十一,他度過了92周歲生日。他是一位真正的畫家。

歐陽中石為劉石平山上草屋題詞

歐陽中石為劉石平山上草屋題詞

吳冠中:我只投我師弟一票!

劉石平1921年出生于豫西北一個叫“綺里”的書香門第,村名源自秦朝的“商山四皓”之一“綺里季”。他畢業于重慶國立藝專,受教于潘天壽、林風眠、傅抱石、豐子愷、關良、李可染等大師,與蘇天賜等人是同班同學。他1946年藝專畢業后,在數地教美術,50年代“反右”運動中被錯劃右派,“文革”中被劃為“反革命分子”。1980年退休后,像饑餓的人撲在面包上一樣寫生、創作。他一生僅有一段極其短暫的包辦婚姻,無子嗣,在藝術道路上已經度過了八十春秋,精于油畫、水彩、漫畫、國畫,但一直不為外人道也。至2007年,河南省委書記徐光春拜訪了劉石平后,他才逐漸享譽省市之內。

劉石平京劇人物手卷

劉石平京劇人物手卷

他真的太淡泊名利了,除了作品,幾乎沒有更多的資料來渲染他的偉大,其作品不急不緩、美好和善,充盈著一種感人的氣質。但他似乎并不是所謂的大器晚成,而是“天時、地利、人和”的不湊巧,還有他淡泊名利到了極點的性格。他的侄子劉鴻喜說:“蘇天賜曾多次勸我伯父應該到中央美院去應聘,留在鄉間太可惜了,而我的伯父卻不以為然,一直留在濟源。上個世紀的整風反右及文革期間,伯父就以拉唱京劇樣板戲為精神支柱,熬過了那段艱難的歲月。甚至連那印著孫中山頭像、蓋著鮮紅印章的國立藝專證書,被紅衛兵拿走了也不覺得遺憾。而20世紀80年代,蘇天賜曾邀請他到南京藝術學院任教,他卻婉言拒絕了。”

劉石平 林中鹿戲 100×77cm 1982年

劉石平 林中鹿戲 100×77cm 1982年

中國美術館副館長梁江看了劉石平的作品,得知他的人生經歷后感慨道:

“環顧20世紀的中國美術史研究,雖然我們有理由因為獲取了眾多學術成果而感到欣慰,但同時還應看到薄弱環節以至盲區仍不少。茲舉一例。席德進、蘇天賜等畫壇大家的名字人們早已耳熟能詳,與他們同時同師門的劉石平先生而今已屆90高齡,在當今史論界則鮮為人知。”

上文說到吳冠中和劉石平師出同門,但二人并不相識,直到晚年才有“一面之緣”。2008年,劉石平被評為中國收藏界十大人物,與羅哲文、陳丹青等人同榜,作為專家顧問的吳冠中當著眾多媒體說了一句話:“我要投我師弟劉石平一票。”

 

自述:我是怎樣走上繪畫這條道路的

對于劉石平的學藝經歷,筆者不再隨意拼湊,以下謹節選他曾經寫過的文章:

除了天性外,主要是受父親的影響和家庭熏陶。我父親是學農業的,長期在河南省立農業學校教書,但他特別喜歡書畫,還寫得一手好字。我常見他在草紙上隨意畫一些梅蘭竹菊之類。另外他喜歡在古董攤上買一些名人字畫張貼在室內,這些都使我深受影響。

劉石平 拾柴的小孩 64×32cm 1947年

劉石平 拾柴的小孩 64×32cm 1947年

我從小喜歡看京劇。那時在我的家鄉也有京劇,每次我看回來,就模仿著戲上人物的動態去畫,后來又收集了許多香煙盒里的京劇人物畫片臨畫,可以說畫京劇人物是我學畫的開始,再以后父親給我買了《芥子園畫譜》叫我臨畫,對山水、花鳥也有了興趣。

上初中時又喜歡水彩畫,覺得那水靈靈的透明色彩非常可愛,但那時還只能臨摹、不會寫生。

上高中時,有一次偶然從圖書館里借到一本豐子愷畫集覺得豐子愷的畫用筆簡練、形象生動、寓意深刻,一下子吸引了我,以后就情不自禁地模仿著,把我的所見所聞、內心感受畫出來,覺得蠻有意思的,這樣一直堅持畫了幾年。

抗日戰爭時期,由于時代的需要,原來學校美術課是畫靜物風景的都改畫抗日宣傳畫了。無論課堂內外,出壁報,搞宣傳都畫的是這種畫,自然我的興趣也轉移到了這方面來了,那時期我畫了不少抗日宣傳的漫畫。

直到高中畢業前夕,我的繪畫興趣已到了癡迷的程度,那時我已下定決心報考美術院校,以便繼續深造。

1943年我不顧長途跋涉,到了重慶,幾經周折,如愿以償考上了當時最高藝術學府國立藝專,這是我正式學畫的開始。

劉石平 母與子 64×32cm 1947年

劉石平 母與子 64×32cm 1947年

在國立藝專我學的是西洋畫,教素描和油畫的是胡善余和林鳳眠先生,由于名師的教導和自己刻苦的努力,以及環境的熏陶,使我打下了一定的素描和色彩的基礎,思想認識也有所提高,這為我以后的創作創造了良好的條件。

1946年藝專畢業后從事中學教學直到1980年離休,開始是在許昌中學,那時剛從學校畢業,還保持著勤奮作畫的習慣,經常到街上畫速寫,我畫的都是窮苦百姓的形象,例如《母與子》《無家可歸》都是那時所畫的。

劉石平 無家可歸 127×47cm 1947年

劉石平 無家可歸 127×47cm 1947年

特別對水彩畫感興趣,買了不少這方面的資料 ,細心觀摩研究, 一有功夫就野外寫生,數年以后有了進步。

80年代以后,我的興趣逐漸轉移到了國畫方面來了,這一方面可能是因為我小時臨摹過芥子園、對國畫有感情,再者如果表現祖國大好河山,水彩畫不如國畫有氣勢,另外國畫有國畫的趣味。由于人的精力和時間有限,經常畫國畫就沒有功夫多畫水彩畫以至后來不畫了。

在國畫方面我是什么都畫,都有興趣(包括山水、花鳥、人物)只是不喜歡畫古裝人物。特別是達官貴人、仕女一類,我覺得沒意思。近年來又喜歡畫京劇人物,畢竟我從小和京劇結下了不解之緣。

 

豐子愷、趙望云、關良,影響最大的老師

劉石平的藝術面貌多樣,授業之師眾多,但豐子愷、趙望云、關良三位大家對他影響甚深。劉老回憶起早年的學畫經歷時說(節選):“我在高中時,有一次無意中從圖書館借到一本《子愷畫集》,不料那里面小小的畫面竟一下子把我吸引住了。我覺得豐子愷筆下的人物既簡單又生動,極富生活情趣,每一幅畫都像一首小詩,因此十分喜愛,以后就情不自禁摹仿起來了。只要一片紙、一管筆,費幾分鐘的時光,寥寥數筆就能表現出一種活躍的姿態。”

劉石平 逮虱子的乞丐 64×32cm 1947年

劉石平 逮虱子的乞丐 64×32cm 1947年

“我在孩童時代就開始畫了,不過那時是信手涂鴉,后來在藝專看了關良先生畫的京劇人物,覺得非常稚拙有趣,受啟發很大,所以直到現在,出于對京劇的愛好,也常畫京劇人物畫”。

“除了豐子愷和關良,另一位給我影響較深的是趙望云先生,他雖然沒有教過我,但對我影響也很深,我第一次看到他的作品是在《大公報》上,他畫的多是農民形象和農村日常生活,用國畫畫農民我還是第一次見到,感到特別新奇,我以前沒有見到誰用中國畫畫農民,以前的畫家都是畫達官貴族、高人逸士、仕女之類的,誰會去畫農民呢?!”

劉石平 爸爸和兒子 19×14cm(左) 上帝接他享福去了 19×14cm(右) 1942年

劉石平 爸爸和兒子 19×14cm(左) 上帝接他享福去了 19×14cm(右) 1942年

而從老人現在保留下來的作品來看,1940年的漫畫《初冬》《課堂生活素描》《回娘家》等,畫幅不大,明顯透露出他曾傾心于豐子愷漫畫筆法的一段經歷。1942年創作的漫畫《朱門酒肉臭》,筆鋒指向舊社會的陰暗一面,頗能讓人想起《三毛流浪記》式的辛酸。

1947年所創作的《母子圖》《拾柴的小孩》《無家可歸》《逮虱子的乞丐》等作品就能看出趙望云、豐子愷關注現實社會對劉石平的影響,生活氣息與漫畫意味交織一起,畫面奇趣橫生,將社會問題表現得入木三分。

劉石平 回娘家 19×14cm(左) 主人不在家的時候 19×14cm(右) 1941年

劉石平 回娘家 19×14cm(左) 主人不在家的時候 19×14cm(右) 1941年

而劉石平第一次見到關良的作品是在1943年,藝專舉辦畫展,其中就有關良的戲曲人物作品,上面有郭沫若的題詩,一方面是出于對京劇的極度熱愛,一方面是美術的科班出身,而這樣的表現形式前所未有,當時他就倍覺興奮,萌發了畫京劇人物的念頭。戲畫奠定了劉石平后半生藝術上的主要成就。

“京劇是我的終生伴侶”

“京劇是我一生最大的伴侶。”這是劉老在90高齡時說的話。

劉石平從小就酷愛京劇,同時也開始了戲畫的學習,或憑記憶,或臨摹哈德門香煙盒里裝的彩色京劇畫片。隨著年齡的增長,他對京劇的熱愛有增無減,只要有機會,就看戲、聽戲、學戲,因為“國難當頭”,他不敢隨便將留聲機的聲音放大而躲在被窩里聽。在中學期間,他因為沒有錢買票,錯過了郝壽臣、李萬春等大角的戲,只能看看墻上貼的戲報,耄耋之年的他還念念不忘。中學期間,他學會了京胡,和同學成立了“南中劇社”,經常舉行大大小小的演出。即便是高中畢業后,他和同學從南陽或步行、或乘船去重慶報考藝專的路上,都是伴隨著京胡、京戲度過的。

 

在藝專的幾年里,京劇的氛圍更加濃烈,他說:“藝專就有很多熱愛京劇的老師和朋友,記得有一次,學校的演唱會上,豐子愷女兒豐一吟扮演王寶釧,李可染夫人的鄒佩珠扮演劉世昌,李可染操琴……那時候關良老師更是個京劇迷,每次課余飯后,寢室里不斷響起絲竹聲,有人清唱。”

劉石平 趙氏救孤 68×45cm 2007年

劉石平 趙氏救孤 68×45cm 2007年

畢業后,劉石平又在上海的天蟾舞臺看了梅蘭芳、楊寶森、俞振飛等腕兒的戲,在北京看了譚富英、裘盛榮、馬連良等腕兒的戲,大快人心,終生難忘。

劉石平 沙家浜 68×45cm 2006年

劉石平 沙家浜 68×45cm 2006年

劉石平 二堂舍子100×70cm 1995年

劉石平 二堂舍子100×70cm 1995年

劉石平 打漁殺家 69×68cm 2007年

劉石平 打漁殺家 69×68cm 2007年

一方面是對京劇的如癡如醉,一方面藝術是他的老本行,這為劉石平在戲畫創作上提供了便利條件。在戲畫上,他受關良影響最大,作畫與自己的興趣合二為一,是他大半輩子的生活。劉石平認為:“戲劇人物畫雖依托于角色與劇情,但不應是圖解,重要的是要用獨到視覺方式表達畫者獨特感受,由此才能成為獨立的藝術創作。關良老師表現得更多是一種稚拙的美,我追求的是幽默、活潑。”

 

“二翁草堂”美麗動人,但不是傳說

上文提到的“二翁草堂”是怎么回事呢?2000年剛過,劉石平得了一場大病,恢復間隙由侄兒劉鴻喜陪同到城外的王屋山上散心,走到蟒河口玉皇嶺忽聽有人唱京劇《霸王別姬》,猶如天籟之音,他愣住了,大山里怎會有人唱京劇?循聲而下,竟發現一位老農在放錄音。這老農叫宗福元,是一位經歷過上百場戰役的老戰士,解甲歸田,隱居山林。宗福元子孫滿堂,卻喜歡獨自居住,自食其力,每天在山上山下忙碌。雞鳴即起,日落而息,老人樂呵呵的說:“一年打的糧食三年也吃不完,還是勞動最幸福,最愉快!”老人種樹成癮,二十多年來,他把玉皇嶺上下整整披上了一層綠裝。宗福元也喜愛京劇,劉石平大他五歲,兩位老人攀談之下,相見恨晚,瞬間成了知己。宗福元邀劉石平來山上住,劉石平也正有此意。宗福元騰出一間房子作為劉的畫室,很快劉石平就搬進山中。說來也怪,原先劉石平睡前總要吃幾片安眠藥,然而進到山里之后,每天都睡得非常安穩,身體也日益健壯起來。

劉石平 拿煙袋的老人 54×40cm 油畫 1987年

劉石平 拿煙袋的老人 54×40cm 油畫 1987年

劉石平 疏林遠眺 40×28cm 油畫 1956年

劉石平 疏林遠眺 40×28cm 油畫 1956年

原先宗福元買不來京劇磁帶,劉石平那里很多,都隨他帶上了山。劉石平與宗福元的生活平淡而充滿了和諧歡樂。劉石平說:“這里雖然條件很差,但山清水秀,風景優美,他種地我做飯,一個擔著挑子能上能下,一個拿起筆來能寫能畫,他吃了飯去勞動,我上午畫畫,午休后看書、養花,晚上一起看京劇碟子,生活愜意得很!”而有記者采訪時打趣地對一身泥土的宗福元說:“你看劉老師穿的多干凈。”宗老漢笑起來:“我整天和泥土打交道,人家是畫家,性質不一樣。”宗老漢最高興的是自從劉老師搬來后,這里一下子熱鬧了,每個月都會有一群京劇票友追到這里來,讓劉老師拉弦過戲癮,每到這時候他就不去干活了,跟著劉老師一塊過戲癮。

劉石平 西番蓮 40×28cm  水彩 1987年

劉石平 西番蓮 40×28cm 水彩 1987年

“我不是畫家”

范曾劉石平題詞

范曾劉石平題詞

何家英為劉石平題詞

何家英為劉石平題詞

2007年,由于河南省委書記徐光春的拜訪和指示,劉石平才逐漸被社會認識。2009年3月29日,河南省政協、河南省黃帝故里拜祖大典組委會主辦的“劉石平畫展”在河南省博物院開幕,展出150幅作品,其中戲劇人物畫50多幅。同日,并舉行了劉石平作品研討會。至此,沉寂無聞幾十年的劉石平才走進了河南公眾視野。然而,就是這樣一位畫家,他對自己的藝術卻有很明確的定位。以下是他的自述:

 

多年來我一直畫國畫,其實我沒有正式學過國畫,只是小時候臨過一段芥子園,平時多留心觀摩一些名家作品,自己揣摩著,摸索著去畫,直到現在還摸索著,沒有定法,也沒有老師指點,走了不少彎路,還不知錯在哪里。我是學西畫出身,先入為主,所以我畫的國畫特別是山水都帶有西畫成份,傳統功底很差,中不中,西不西,難登大雅之堂。

劉石平 夏夜納涼圖 69×70cm 2002年   此畫事實上畫的就是劉石平和宗福元隱逸山林的生活情境

劉石平 夏夜納涼圖 69×70cm 2002年

此畫事實上畫的就是劉石平和宗福元隱逸山林的生活情境

總結起來我不是畫家有以下幾點:

第一、資歷淺薄。縱觀古今,凡是畫家都有很深的資歷,他們或有名師摯友,經常與名人畫家交往 ,或是教授、學者留學外國在社會上有影響、有地位,而我只是一個普通中學教師,默默作畫,從來與外界沒有什么接觸,雖然我也是名師、名校出身,但由于我的性格孤僻,在校除了上課也很少與老師接觸,更不用說其他名家了。

第二、沒有理論、知識面差。作為畫家都有高深的理論和學問,怎么畫,為什么這樣子畫,都能引經據典,洋洋灑灑說上一套,國畫家更需要詩書畫印多方面的才能,而我在這方面都是不行的。

第三、守舊不能創新。創新這個名詞在當今社會是最時髦最流行的了,五花八門的形式層出不窮,且不論創新的好壞,在當今繪畫界如不能創新,還是老一套是不為所取的,被認為落后時代的,而我就是這樣。

 

 

來源:藝典中國



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